Конечно, Бертольт Брехт, муж и спутник Хелен Вайгель, безусловно, был легендой Берлина. И во многом, благодаря ему, его жена также стала одной из самых известных берлинок, и как актриса, и как директор Берлинской труппы. Более подробно о жизни и творчестве Хелен Вайгель читайте на berlinski.net.
Венское начало
Хотя Вайгель родилась не в Берлине, а в Вене в 1900 году. Она помогала формировать творчество своего знаменитого партнера, всегда поддерживала его. Они разделили свою судьбу, от ранней славы, бегства и изгнания до возвращения в Восточный Берлин.
Вайгель вошла в историю своей ролью «Матушки Кураж» и оставила след в немецкой театральной среде спустя годы после смерти Брехта.
«Маленькая фигура – великий боец» – так сам Берт Брехт характеризовал и стилизовал актрису, а впоследствии театрального режиссера Хелен Вайгель. «Геллетье», как он называл свою жену в начале их отношений. Вайгель была венкой, происходила из относительно богатой еврейской семьи, которая сначала не поддерживала ее раннее и решительное желание стать актрисой. Однако ее сильный и своеобразный талант быстро получил признание. После окончания средней школы и посещения курсов актерского мастерства в Вене в течение года ее наняли во Франкфурт-на-Майне в 1919 году, где она дебютировала в роли Мари в «Войцеке» Бюхнера и «заставила людей сидеть и обращать внимание».
Покорение Берлина
В 1922 году Хелен Вайгель стала актрисой Государственного театра Берлина, а затем успешно играла в этом и других крупных театрах столицы, таких как Deutsches Theater и Volksbühne, до 1933 года. Она также все чаще появлялась под руководством и в пьесах Брехта, с которым познакомилась в 1923 году. И с которым, как она сказала, соединилась вскоре после этого. В 1924 году родился их сын Стефан, в 1930 году родилась дочь Барбара, а между ними, в 1929 году, она вышла замуж за Брехта.
Вайгель заботилась о себе и своих детях в финансовом плане столько, сколько могла и жила отдельно от Брехта до 1930 года, чтобы он мог спокойно работать. Как актрису, это сотрудничество сначала привело Вайгель к кризису, но в 1932 году она добилась большого успеха с персонажем Пелагеи Власовой в «Матери» Брехта. Ее лаконичная и экспрессивная игра, в ходе которой актриса использует все средства бережно и вдумчиво, заставила Брехта и других говорить о ней как про образцовую исполнительницу.
Эмиграция и возвращение
Приход Гитлера к власти сначала принес ей 15 тяжелых лет эмиграции, которая привела Хелен Вайгель в Швейцарию, Данию, Швецию, Финляндию, через Советский Союз и США и, несмотря на все ее усилия, не дала ей практически никакой возможности работать актрисой. Осталась только тренировка голоса и роль домохозяйки, матери и способной, надежной партнерши требовательного артиста и какого угодно, но не верного мужа. Вайгель рассказывала дочери Барбаре, что ее отец был очень преданным человеком, к сожалению, слишком преданным. При этом она считала главной задачей женщины сохранить семью несмотря ни на что.
Послевоенный дебют Вайгель состоялся, когда ей было 48 лет. Актриса играла Антигону, спектакль проходит в маленьком театре в Куре, в Швейцарии. Только успех здесь привел бы ее величественному возвращению в Восточный Берлин как «Матушки Кураж» в постановке Брехта в Немецком театре. Вскоре после этого пару приняли в собственную Берлинскую труппу. Он стал художественным руководителем, она стала художественным руководителем и оставалась им после смерти Брехта в 1956 году, до конца своей жизни, через 15 лет. Ее самые большие роли – «Мать» Брехта, Власова, Каррар и Фирлинг. В ходе успешных гастролей она делает Berliner Ensemble и пьесы Брехта известными по всей Европе.