Звичайно, Бертольт Брехт, чоловік і супутник Хелен Вайгель, безперечно був легендою Берліна. Й багато в чому, завдячуючи йому, його дружина також стала однією з найвідоміших берлінок, і як актриса, і як директорка Берлінської трупи. Більш докладно про життя та творчість Хелен Вайгель читайте на berlinski.net.
Віденський початок
Хоча Вайгель, народилася не в Берліні, а у Відні в 1900 році. Вона допомагала формувати творчість свого знаменитого партнера, завжди підтримувала його. Вони розділили свою долю, від ранньої слави, втечі та вигнання до повернення до Східного Берліна.
Вайгель увійшла в історію своєю роллю «Матінки Кураж» і залишила слід у німецькому театральному середовищі через роки після смерті Брехта.
«Маленька постать — великий боєць» — так сам Берт Брехт характеризував і стилізував актрису, а згодом театральну режисерку Хелен Вайгель. «Геллет’є», як він називав свою дружину на початку їхніх стосунків. Вайгель була віденкою та походила з відносно заможної єврейської родини, яка спочатку не підтримувала її раннє та рішуче бажання стати акторкою. Однак її сильний і своєрідний талант швидко отримав визнання. Після закінчення середньої школи та відвідування курсів акторської майстерності у Відні протягом року, її найняли у Франкфурт-на-Майні в 1919 році, де вона дебютувала в ролі Марі в «Войцеку» Бюхнера й «змусила людей сидіти й звертати увагу».
Підкорення Берліна
У 1922 році Хелен Вайгель стала актрисою Державного театру Берліна, а потім успішно грала в цьому та інших великих театрах столиці, таких як Deutsches Theater і Volksbühne, до 1933 року. Вона також дедалі частіше з’являлася під керівництвом і в п’єсах Брехта, з яким познайомилася в 1923 році й з яким, як вона сказала, «поєдналася» незабаром після цього. У 1924 році народився їхній син Стефан, у 1930 році народилася донька Барбара, а між ними, у 1929 році, вона вийшла заміж за Брехта.
Вайгель піклувалася про себе та своїх дітей у фінансовому плані стільки, скільки могла, і жила окремо від Брехта до 1930 року, щоб він міг спокійно працювати. Як актрису, ця співпраця спочатку призвела Вайгель до кризи, але в 1932 році вона досягла великого успіху з персонажем Пелагеї Власової в «Матері» Брехта. Її лаконічна та експресивна гра, в ході якою акторка використовує всі засоби ощадливо та вдумливо, змусила Брехта та інших говорити про неї, як про зразкову виконавицю.
Еміграція та повернення
Прихід Гітлера до влади спочатку приніс їй 15 важких років еміграції, яка привела Хелен Вайгель до Швейцарії, Данії, Швеції, Фінляндії, через Радянський Союз і до США і, попри всі її зусилля, не дала їй практично жодної можливості працювати актрисою. Залишилося лише тренування голосу та роль домогосподарки, матері та здібної, надійної партнерки вимогливого артиста та будь-кого, але не вірного чоловіка. Вайгель розповідала доньці Барбарі, що її батько був дуже відданою людиною, на жаль, занадто відданою. При тому, вона вважала головним завданням жінки зберегти сім’ю незважаючи ні на що.
Післявоєнний дебют Вайгель відбувся, коли вона мала 48 років. Актриса грала Антігону, вистава відбувалася в маленькому театрі в Курі, у Швейцарії. Лише успіх тут міг призвести до її величного повернення до Східного Берліну як «Матінки Кураж» у постановці Брехта в Німецькому театрі. Невдовзі після цього пару прийняли у власний Берлінський ансамбль. Він став художнім керівником, вона стала художнім керівником і залишалася ним після смерті Брехта в 1956 році до кінця свого життя, через 15 років. Її найбільші ролі – «Мати» Брехта, Власова, Каррар і Фірлінг. Під час успішних гастролей вона робить Berliner Ensemble і п’єси Брехта відомими по всій Європі.